虛驚一場的一次“刺殺孫中山”事件－天文星座圖2011星

上海灘的女歌星上海灘上海灘的女歌星稗官野史2009-12-3016:18閱讀138評論1字號：大大中中小小文、圖／君　儂也不知從什么時候起，老歌成了一種符號，一種推銷手段。影像店里掛老歌招牌的，從“四大天王”到“小虎隊”，都被歸入老殘一列，真正聽老歌的人當然不屑。幾個專事翻唱的歌星，原來還被奉為“為祖師爺傳道”（譚鑫培語）的楷模，近來也漸為老歌迷們所不齒。“聽就要聽原唱”，可見國人知識產權意識與日俱增。最推波助瀾的要屬電影導演們，時不時地翻出張老唱片放在電影里，整個電影立即就有了氣氛，全不管歌是不是那個時代的。例如周璇就是萬金油，無論表現什么時代的電影，擰開收音機都是周璇。由于周璇有濫市之虞，現在又興起一股考古風潮，開始發掘其他老歌手了。姚莉的《愛情的魔力》出現在電影《金枝玉葉》的片尾就讓人一驚。好稀奇的版本！市面上絕跡已久了。說起姚莉的名字，時下知道的人可能不多，但數起她的名曲來，中國人聽過的應該不少：《玫瑰玫瑰我愛你》、《蘇州河邊》、《春風吻上我的臉》、《哪個不多情》、《秦淮河畔》……《玫瑰玫瑰我愛你》被稱為20世紀40年代流行歌曲兩大高峰之一，是第一首被填上英文詞的中國歌，全世界都流行過。但當初創作這首歌時，它只是一支電影配曲。那是1940年，國華公司推出了后來家喻戶曉的《天涯歌女》，由周璇主演。周璇的片子自然要有歌，導演一口氣往片子里插了9首，7首周璇唱，還有一個電臺試音的鏡頭，派了兩個歌手唱了兩支歌作陪襯。影片里的3首歌都被后人翻唱：周璇的《襟上一朵花》、都杰的《秋的懷念》和姚莉的《玫瑰玫瑰我愛你》。《襟上一朵花》后來沒有大紅，特別在周璇眾多名曲中實在不起眼，《秋的懷念》還不時有人翻唱，鳳飛飛、費玉清的版本都很受歡迎。而《玫瑰玫瑰我愛你》，是許多現代大牌明星到一定時候都要拿來翻唱一輪的。姚莉也憑此曲一鳴驚人。姚莉深受家庭的影響，她的哥哥姚敏能唱又能寫。姚敏原名姚振民，姚莉原名姚秀云。后來在電臺唱歌時為了便于聽眾記憶，諧“要名要利”的音改了藝名。兩人也真的名利雙收了。姚敏一生寫了近千首歌，也提攜了許多中國早期歌星。1967年，49歲的姚敏心臟病突發去世，葬禮上港臺當紅大牌歌星靈前齊唱《情人的眼淚》，全場泣不成聲。姚莉目前仍居香港，不時出現在演藝界一些集會上，盡管已經人老珠黃，但憑借一首《玫瑰玫瑰我愛你》，她也在中國流行歌壇上“青史留名”。20世紀40年代另一座流行音樂的高峰就是《夜來香》。《夜來香》誰唱的，問100個人能有100個答案：鄧麗君在“10億個掌聲”演唱會上，讓人眼花繚亂的表演揮之不去；徐小鳳低沉的嗓音也有堅定的支持者；蔡琴永遠是“翻唱有理”大旗的掌旗手；鳳飛飛肯定翻過，哪張專輯就記不得了；費玉清最近一張翻唱專輯好像又選了……但任何人都沒有還原出原唱的味道，因為首唱歌手是學美聲的！她的名字應該是在20世紀三四十年代流行歌星中除了周璇之外最廣為人知的——李香蘭。李香蘭被大家記得是因為她神秘的“日本間諜”身份。20世紀80年代她的自傳在國內發行，轟動一時。李香蘭當然不是間諜，只是一個“日本人制造出來的假中國姑娘”罷了。李香蘭的故事多，充滿了偶然和必然的巧合。1920年她出生在奉天（今沈陽）。當時日本人為了控制東北，鼓勵日本人移居中國，李香蘭的父親山口文雄在“南滿鐵路株式會社”工作，為了“扎根滿洲”舉家來華，這才使李香蘭生在了中國。她出生時取名叫山口淑子。14歲時，淑子按中國禮節拜父親的好友李際春為義父，李際春為她取了個很好聽的中文名字——李香蘭，哪知這個名字后來紅遍了整個東亞。李香蘭學唱歌，居然是為了治病。15歲時她得了肺浸潤，病愈后醫生要求她鍛煉呼吸器官，建議她學聲樂。而當時的東三省也是國際交流的大舞臺，流亡的白俄、猶太人好多都是有來頭的。李香蘭就拜在流亡的白俄女高音歌唱家包特萊索夫夫人門下。由于受過系統的專業訓練，李香蘭在那一代流行歌星中嗓音條件和演唱技巧都是最好的，這也為后世歌手翻唱她的歌曲設下了難以逾越的障礙。李香蘭的成名和日本人的一個陰謀有關，但她本人沒有參與其中，只是被別人當作了一顆棋子，她是幾十年后才悟出來的。與“偽滿洲國”同時成立的奉天廣播電臺，是日本宣傳“日滿親善”、“五族協和”的工具。他們要物色一個既會講中國話、日本話又會唱歌的“本土少女”來宣傳滿洲國，于是便瞄上了山口淑子。那時普通的日本人認為，為“日滿親善”出力是無上光榮的事，山口淑子當然毫不猶豫就答應了。電臺要給淑子取一個中國名，以顯示其“本土”特征，淑子便提出她有一個中國名“李香蘭”——這也可能就是為什么李香蘭是流行歌星中名字最“土”的一個的原因，因為這名字的確夠“中國化”。1938年日本在東北建立“滿映”，大量拍攝宣傳“大東亞共榮”的電影，李香蘭順理成章地成了首席女星。隨著日軍侵略中國的步伐，李香蘭也進軍到了中國流行文化的中心——上海，成了當時上海灘七大歌星之一。到1945年二戰結束，李香蘭突然從天上掉到深淵里，她與川島芳子、東京玫瑰一起被指為漢奸、間諜。由于川島芳子被正法，李香蘭的生命也岌岌可危，后來她被證實是日本人，不是漢奸，才被遣送回日本。與李香蘭形成鮮明對比的是川島芳子，她也曾把自己最后的一線生機系在能將出生證改成日本籍上，但她失敗了，假的終究是假的，她做的壞事太多太大了，不像李香蘭，只是唱唱歌、演演戲，被別人利用了，但好歹沒害過人。李香蘭的歌最流行的除了《夜來香》就屬《三年》了，幾乎是唱“左三年，右三年”，就有人拿來翻唱一遍；此外，《恨不相逢未嫁時》翻唱的人也多。日本人參與包裝的歌星中，還有一個人對中國歌壇影響較大，那就是白光。從1949年到20世紀末，白光在大陸一直被封殺，但在港臺地區，可以和周璇分庭抗禮的老歌手絕對非白光莫屬。白光和周璇代表流行歌曲的兩個極端：周璇是溫柔恬美、楚楚可憐的傳統中國女性的典型，白光則是紙醉金迷、放浪形骸的代名詞。20世紀末，港臺有好事媒體，發起“20世紀中國最性感女性評選”，白光把葉子媚、葉玉卿、陳寶蓮、利智等名聲很高的后輩們統統甩下擂臺，可見其對中國流行文化的影響。白光的成名之路交織著政治陰謀和性陰謀的搏殺。1937年，日本發動全面侵華戰爭并占領北平之后，準備利用文化滲透，推行它的侵略政策。一些無知青年受騙上當成了他們的工具，其中就有一個北平少女史詠芬。當時，日本東和商事計劃拍一部叫《東洋和平之路》的反動宣傳片，要全用中國演員，在北平公開招募。最后選中六人，兩女四男，女演員分別叫李明和史詠芬。后來，史詠芬取“電影就是射向銀幕的一道白光”之意改取名為白光。東和商事其后也沒拍出什么片子，只是被選來為“大東亞共榮”作宣傳的李明、白光成了在北京負責日本文化侵略事業的軍方代表山家亨公館的常客。不久李明便與山家亨同居。山家亨是日本特務頭子甘粕正彥的得力助手，而甘粕則是“滿洲國”的主要策劃者之一。山家有個特點，就是多情。混亂的私生活也使他在許多傳奇小說中出現。他最著名的愛情事件，是他還在松本連隊當旗手時與川島芳子的糾葛，這段感情還引發了川島年輕時的一次自殺未遂。1930年左右，經濟十分拮據的川島還曾準備把他們悲劇的愛情故事賣給一個小說家呢。李明因與山家的關系，處處都占白光的先。但到1942年，白光向山家揭發李明有一年輕情人。山家便結束了與李明的關系，遂與白光同居。此后白光贏得了赴日學習聲樂的機會，但這并沒有讓白光紅起來，因為東和商事根本沒有開展什么正經的文化業務。到1943年又一個陰謀改變了白光的生活。山家被召回日本，回國后即被捕，以叛國、泄漏機密、違犯軍紀、吸毒等十多條罪名受審。據傳是川島芳子為了報復山家向東條英機夫婦告的密，另一種說法是日本軍政界斗爭的結果。不管哪一種說法，反正是個陰謀。白光當時隨山家一同去了日本，還為他四處奔走。但她只是個默默無聞的小女人，山家的無名無分的情婦，所以根本沒人理睬她。不久她悄然回國。這次歸來，終于成了她生命的轉折點。回國不久她拍了《桃李爭春》，一炮而紅，成了當時上海影壇蕩婦型明星的首席。老練成熟甚至淫蕩的形象，一掃銀幕上嫻靜、清純女星千人一面的枯燥。她低沉的嗓音成為中國中低音女歌手模仿的范本。后世的潘秀瓊（《情人的眼淚》原唱）、崔萍（《南屏晚鐘》原唱）、徐小鳳，再后的梅艷芳、蔡琴無不受她的影響。徐小鳳就有“香港小白光”之稱。白光的名曲《如果沒有你》、《懷念》、《魂縈舊夢》、《嘆十聲》，后來的歌手幾乎全翻過。鄧麗君、鳳飛飛、費玉清等翻歌強將，更是沒放過她的幾首名曲。1949年后白光去了香港，成了香港電影和流行音樂走向成熟的見證人。她在港十分受歡迎，現在香港還不時有她的電影紀念周。1953年，白光退出娛樂圈，攜巨款赴日本經營夜總會。在戰敗后日本宵禁的情況下，憑她的關系，居然能通宵營業。她殺進日本尋求發展，除了看重滿目瘡痍的日本存在的商機外，可能也是對10年前她灰溜溜從日本逃回上海的一種報復。1999年，白光在吉隆坡去世，身后更成了一個文化符號，代表一種不再來的繁華與墮落。關錦鵬在《長恨歌》中選取了白光的《相見不恨晚》，似乎在暗示著只有白光才能把人性中徹底的頹廢演繹到極致。當時最著名的歌星還有大家再熟悉不過的周璇，她的故事說得太多了，版本不一，也懶得再探究竟。還有如今安居香港的吳鶯音，只要知道她首唱的《明月千里寄相思》，其他的大家也就可以自己想去了。白虹，唱過名曲《郎如春日風》，和聶耳談過一段沒有結果的戀愛。龔秋霞唱的《秋水伊人》，連李谷一、彭麗媛都翻唱過。張露的《給我一個吻》，時不時經過各種處理，出現在電影電視中，她的兒子也唱歌，叫杜德偉……回頭來看，第一代中國流行歌壇的天皇巨星，都是孤島時代文化畸形繁榮的產物。但正是這些游離于大時代之外的、人性中淺薄的恩怨情仇，成了此后的中國人都必須溫習的聲音功課。(組稿、責編　楊　海)　
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